馬奈，現代的諦創者！    ◎郭乃雄◎

在4月至7月這段巴黎最美的日子，流過波旁宮的悠悠塞納河水，又回復印象派特有的迷人光影，浪漫的氛圍，再一次讓巴黎人更加遠離亂世的塵囂。

今年的塞納河所以特別「印象派 」，只因莫奈的回顧展才在大皇宮落幕兩個月，現在又輪到馬奈之180幅巨作自4月5日起，在瀕河的奧爾賽博物館隆重登場，日落日出*之印象幻變，宣告了藝術與春天的約會到來，馬奈狂潮於焉席捲全城。

跟著長龍蠕動的馬奈迷，無不焦急趕著進場觀賞馬奈的「草地上的午餐 」 「奧林匹亞」「吹笛童」「鬥牛士」「死亡者」等代表作，只因機會難逢，上次的馬奈回顧展是28年前的事，如果連畢加索也五體投地說：「油畫，是智慧之作，在馬奈身上展露無遺。」還有左拉不吝熱情讚頌，任何印象派迷那就更加沒理由拒絕馬奈的誘惑。

奧爾賽博物館為回顧展命名為「馬奈，現代的諦創者。」但是更多的媒體寧願稱頌馬奈是「最後的古典主義者，最先的現代主義者。」曾參加過巴黎公社運動的馬奈，其關鍵角色是他站在藝術演變之新舊世代交匯點，提供最敏感的歷史軌道銜接，從他的一幅「杜伊樂麗公園音樂會」開始，他特有的技法即為後來的莫奈、塞尚、畢沙華等畫壇巨擘打開了通往印象主義的大門。

有人比喻馬奈是另一個莫奈，那是不倫不類的，馬奈始終是馬奈，是他「印象 」了莫奈等人，「印象派精神領袖」當之無愧，他否定學院派的陳腐，敢於挑戰拿破崙三世王朝的社會封建風氣，打破古典畫諸多教條意識，他的當代主義精神是無可匹敵。

馬奈通過畫作試圖改變世俗的眼光，而屢屢遭到排斥，後來他雖等到了社會公論的「平反 」，獲政府頒授榮譽軍團勳章，聲名從此鵲起，但好景不常，他年輕時在里約熱內盧漂泊所染上的梅毒終於發作了，神經肌肉皆受襲擊，下肢潰爛，癱瘓病榻，飽受折磨而亡，終年51。

馬奈1863年畫的「奧林匹亞」和「草地上的午餐 」轟動一時，上至皇室貴胄，下至販夫走卒，無一不痛批兩畫乃「無恥之尤」作品，但他卻反因此成為新世代畫家的當代創作標竿。如今，兩畫身價動輒數千萬歐元，成為回顧展最受追捧的焦點，進場的人第一件事，就是要知道兩幅曠世巨作掛在何處。

「奧林匹亞 」的創作靈感是得自文藝復興著名畫作「沉睡的維納斯 」及「烏爾比諾維納斯」，不同的是格調從不吃人間煙火的聖潔，一變而為有血有肉的情色，馬奈用妓女代替聖女，黑貓代替小狗，他找了放蕩不羈，淫亂酗酒的女學生莫蘭，充當赤裸模特兒，展現風塵女子完好事後的慵懶，配角人物是正要遞上恩客送來花束的黑女奴，右角落的黑貓全身豎毛，則代表一切低俗意象之縮影，在當時王室及學院派眼裡，該畫離經叛道，粗鄙不堪，有人則說畫中人對外在世界之正目而視，讓王室衛道之士備感不安，彷彿被脫光的，反而是觀畫者本人。

外界的瘋狂猛批，反而讓馬奈意識到這會是寶物，一直將該畫留在身邊不賣，但莫奈等人在為其辦後事時，不小心將之混在大堆遺作拿去變賣，所得供其遺孀作生計，「奧林匹亞 」先被一美國人買去，後來又輾轉為法國人購回，送歸羅浮宮收藏，也應了左拉生時說過的讚賞語，說他看準馬奈的畫，他日必然登堂入室，在羅浮宮享有一席位。

馬奈的「草地上的午餐」同樣的驚世駭俗，一個剛作河浴的女子一絲不掛，和兩名衣冠端正的男性大學生，面對面席地而坐，遠處半俯身的女子亦是衣衫不整，男女之間的衣著對比極為強烈，彷彿是封建與自由、禮教與放縱、道德與淫邪之互相較量，據說當時法國皇后一見該畫，便忍不住用手中摺扇在上面敲了一下，嗤之以鼻！

由於「草地上的午餐」在落選沙龍展出，所以爭議爆發遂演變為學院派（主流）和落選派（非主流）的激烈論戰，舊有保守作風的主宰地位受到新生代畫家的空前批判及挑戰，這倒有些違背了馬奈一心安靜作畫之意願，不過馬奈要怪的，也許是他在學院派的古典作品裡，做了最超凡入勝的當代藝術人工「授精」，改變了當時一潭死水似的創作風氣。

說起來，巴黎人是全球最有福氣的，藝術盛宴總是四季品嘗不斷，完了莫奈，又來了馬奈，置身藝術的聖殿上，猶如天國的花園！至於象牙海岸、利比亞、福島的塵世痛苦，離得何其遙遠。

(曾刊於2011年4月9日歐洲星島日報)